Je positionne mon poing à une trentaine de centimètres à hauteur du visage du participant. Il va naturellement regarder ce poing. Puis, je déplace mon poing et il doit le suivre avec tout son visage. S'il ne le fait pas je recommence le mouvement. Je précise verbalement si nécessaire que c'est tout le visage qui doit suivre le poing et pas seulement les yeux qui se déplacent dans leur orbite. J’explique aussi que la distance ne joue pas : si le poing s'éloigne dans le même axe, le visage ne doit pas bouger.

J’interviens auprès de Julien et de Marie Christine : Julien bouge son poing trop vite et en inscrivant un mouvement circulaire ininterrompu. Je lui demande d’aller plus lentement et de regarder Marie Christine pour voir si elle peut le suivre. Je lui demande de bouger son poing d’un point à un autre et de veiller à ce que sa partenaire n'anticipe pas sur ses mouvements.

L'exercice doit se faire avec des corps détendus, s'il y a des poings tendus où des bras croisés, j’invite à défaire ces tensions, simplement par le toucher. Je leur demande de changer de rôle pour qu’ils puissent tous expérimenter les sensations.

Finalement j’explique le but de l'exercice :

Il s’agit, par cette direction de regard mobilisant toute la tête, de tenir le public clairement informé de ce que regarde le personnage. Un peu comme si l’acteur avait un masque qui ne permettait pas au public de voir où pointent ses yeux (et je rappelle que le nez rouge est aussi un masque).